Страсти по Алехандро

22.01.20 · Праксис

    Сейчас читаю книгу Майкла Бейрута «Теперь вы это видите. И другие эссе о дизайне». Хотя эта книга написана графическим дизайнером и о графическом дизайне — я нахожу в ней много интересного для себя, как архитектора и просто творческого человека. 

 

    В эссе №41 я наткнулся на следующую цитату:

 

"Творчество — это то, чем вы занимаетесь, когда не хватает знаний. Если у вас есть знания, творчество вам ни к чему."

 

Алехандро Аравена (Архитектор. Чили. Лауреат Притцкеровской премии 2016 года)

 

    Об эту фразу я споткнулся. Встал. Отошел назад, разбежался и…. снова споткнулся. Что? Подождите пять минут! Как это «творчество вам ни к чему»? Она меня возмутила, рассердила, расстроила, смутила и погрузила в размышления.

 

    Специальными знаниями архитектор обязан обладать — это бесспорно. И не только по темам, что относятся непосредственно к процессу создания строительного объекта. Часто архитектор и экономист, и семейный психолог, и маркетолог, и, Бог его знает, кто. Знания неотъемлемая часть профессии. Но, позвольте, как же без творчества? Применяя специальные знания на практике, без творческой составляющей, приведёт к тиражированию однотипных зданий а-ля «хрущевка». Этого не скажешь об архитектуре самого Алехандро. Его сооружения наполнены глубоким смыслом и драматизмом. Объемно-пространственные композиции его зданий тщательно выверены. Это ли не Творчество?

 

Может это высказывание — эпатаж, такой же, как и его знаменитая прическа на церемонии вручения Притцкера или согласие взять только половину премии? Стиль одежды, невероятная прическа и спорные публичные высказывания — это разрыв шаблонов, креативность. Или это просто часть публичной маски, которую человек, добившийся успеха, обязан носить. Ведь сегодня совершенно недостаточно быть профессионалом и создавать красивые вещи — необходимо быть всегда на виду, поддерживать некий образ на публике, носить маску, которая нравится людям. Быть понятным. Чтобы общество не испытывало страха и чётко могло определить: «А, этот парень? Он слегка не в себе, но прикольный!» Скажем категорично: «Интровертам здесь не место!»)

 

    Возможно, Алехандро говорит о знаниях, как о наивысшем уровне Творчества? Незримые инструменты, которые вступают в силу автоматически во время работы архитектора над объектом. Принятые решения являются результатом правильного применения инструментов — знаний и опыта, а не Творчества в чистом, абсолютном виде. Количество и качество знаний определяет «попадание в десятку». Не уподобляемся ли в таком случае технике и компьютерам? Не становимся ли мы просто мощным гаджетом по обработке информации? Человек отличается от самой совершенной техники тем, что может поставить всё с «ног на голову», мыслить не стандартно, воспользоваться божественным даром Озарения, которое не всегда основывается на полученных знаниях и информации. Да, дерево произрастает из семени, пуская корни в Землю, но ещё необходимы божественный свет Солнца и питающая влага Воды — Душа и Творчество.

 

    Вот ещё одно изречение архитектора, которое мне многое объясняет:

 

Архитекторы хотели быть свободными, как художники, — но цена, которую пришлось заплатить, заключается в том, что мы оказались бесполезны.

 

Алехандро Аравена.

 

Мастер обозначает крайности — от Чистого, Леденящего Разума, главенства цифр и фактов до Всепоглощающей и Слепой Чувственности. Алехандро Аравена ставит творчество Архитектора где-то между этими Абсолютами. Только это не геометрическая середина — точка Ноль. Умышленно отклоняясь от ноля в этой системе координат в обе стороны, архитектор находит впечатляющий образ для своего Творения.